宮村周子の展覧会リコメン すご早！アート２．０

Courtesy of Mizuma Art Gallery ©Makoto Aida

会田誠氏が昨年から格闘してきた渾身の力作、は結局未完だったのだけど、「もういいじゃん。好きなもの描いて癒されたい！」っていう、欧米のアート至上主義とかポリティカルな話題をいっさい放棄し、好きなものだけ描きました的な彼の開き直りと、だからこその集中力がこの作品には結晶化していて、この絵を前にした私は、わけもなく感動にうちふるえてしまったのでした。たしかに、幼女の破廉恥な肢体をヘーキで描いちゃう会田節に、非難・嫌悪があびせられる事実はいなめません。けど、アートの王道である「欲望の真髄＝エロ」という主題をまんま描いているアーティストが現代美術界にどれだけいるのか？と考えると、アラーキー以外、すぐに思い浮かばないのが実情です。とすると、「日本男子の好きなタイプって実はこうでしょ？」と、アキバなノリも少しまじえつつ、世間一般の一断面をあからさまに描いてみせる彼は、相当なリアリストかもしれない、と思うわけです。

で、一方の山口晃氏ですが、あらためて見ると、やっぱりこのお方の筆力はすごい！会場で遭遇したアート関係者の方が、しみじみ「この線の力はすごい！見入ってしまいますねえ」とおっしゃっているのが印象的でしたが、現世において、ここまで自由自在に時空を超えた世界を描ける達人、そうはいないと思います。とくに個人的に興奮したのが、前にミヅマAGで発表されていた四天王！この艶っぽさはたまりません！！！（私にとっては、こっちのほうがエロです・・）

Courtesy of Mizuma Art Gallery ©Akira Yamaguchi

両者の力業が光る一階展示を、相当時間を掛けて堪能した後は、前評判の高い？二階のオルタナ空間へ。
「山愚痴屋澱エンナーレ2007」って、なんじゃそら？って感じですが、ようは、今年一斉に欧州でスタートする、ヴェネチア・ビエンナーレだとかなんとかかんとかの国際美術展に対抗する姿勢の表明っていうことで。事の発端となった「こたつ派」が、そもそも1997年のドクメンタ、ヴェネチア・ビエンナーレとかが重なるまさに今年と同じようなアート的盛り上がりイヤーだったこととも、遠く重なっていたりします。超アート業界的コンテクストががっつりと敷かれています。

そうはいっても、意外と、いわゆる現代アートを揶揄してるようで、なにげに茶化しただけの俳諧アートby山口が並ぶなか、かなり（失笑）のツボだったのがこの作品です。

Courtesy of Mizuma Art Gallery ©Akira Yamaguchi

たぶん、アートどっぷりピープル以外には、なんのこっちゃ？な伏線もたくさん錯綜している二階展示。欧米の植民地的価値観を無理矢理導入した結果、ねじれねじれて屈折せざるをえなかった日本の現代美術の状況を、いやがおうにも背負い、打破せざるをえなかった彼ら世代特有のドグマが、それはもう、ぐーるぐると渦巻いています。その中でも、とくに痛く、つきささってきた作品が、会田氏によるこれ↓、でした。もちろん、「ビンラディーン、ニッポン、潜伏チュウ〜」のビデオも秀逸なのですが、この絵はある意味、今展のウラの核なのかなって。これが絵かよ？！っていう挑戦状で。

だってね、タイトルがこれ↓なんだもん。この元ネタがわかるあなたは、相当なアートオタですよ〜

Courtesy of Mizuma Art Gallery ©Makoto Aida

レセプションの挨拶で、会田氏はやたらと未完だった言い訳をネタにして、ごにょごにょごにょごにょと発言していました。一方の山口氏は、トレードマークだった明治の文豪風お髭をさっぱり落として、お弟子チックな若さをアピールしつつ、さすがな洒脱な語り口が印象的で。連日の設営で疲労困憊の会田さん、話し終わるとさっさと座り込んじゃう、つつみかくさぬケダルーい様子が、妙にリアルで親しみがもてちゃったり。

日本美術の21世紀的最後の毒出し＝デトックス、なのかな？　普通に笑えて、普通に楽しめるポップさと、わかる人にはわかる的なマイナーなコンテクストが、こうも両極混じり合って凝縮しているのが正直、驚きでした。とんでもなく破壊的なパンクで、とんでもなく絵が面白い。ともかく、今期必見の展覧会であることは間違いありません！（わけわかんない文章、ご容赦ください〜）　６／１９まで。